后印象派画家劳特雷克画里的女性都是谁?

MOMA近日正重现着劳特雷克笔下一个世纪前的巴黎。一提到亨利·德·图卢兹-劳特雷克(Toulouse-Lautrec),我们就会想起他那些描绘的红磨坊与小酒馆的大幅招贴,其中不乏那几位他最钟情的谬斯的倩影。今天我们就从他的画作中认识一下三位当时最独树一帜、最著名的文艺女神。

伊薇特·吉尔贝(Yvette Guilbert),活跃于十九世纪末二世世纪初的法国女歌手,她的歌曲大多充满泼辣的喜剧嘲讽,幽默搞怪的表情与夸张的肢体语言是其标志性作派。除了出没于黑猫夜总会的歌手身份之外,她后期还是一个电影演员,曾出演过法国印象主义大师马塞尔·莱尔比耶(Marcel L’Herbier)在1928年导演的默片史诗《金钱》(LArgent)。

路易·福勒(Loie Fuller),这位美国女舞蹈家拒绝成为一个只追求精湛基本功的传统芭蕾舞演员,她发明了一种独创的、全新的舞蹈,这种舞蹈注重光和颜色在巨型裙布戏服上的转变,她保持戏服在不断运动中,通过手臂或戏服下棍子的舞动,来达到华美的延长变幻效果。所以在劳特雷克的作品中,福勒的形象是最流动而抽象的。

珍妮·阿弗莉(Jane Avril),这位被后人膜拜为modernity itself的巴黎康康舞舞者可以说是劳特雷克作品中最为人熟知的谬斯形象了。康康舞是一种狂热的舞蹈,没有任何一种舞蹈可以向它那样能切肤诠释19世纪末巴黎的灯红酒绿。而这位一头金发的红磨坊台柱,更是集可爱、热情、怪诞、邪恶、华丽于一身,简直是魔鬼与天使般的存在。劳特雷克是有多爱珍妮·阿弗莉呢?除了描绘珍妮在舞台上疯狂的种种,劳特雷克也不放过她在舞台之外的日常生活瞬间,诸如《珍妮·阿弗莉走进红磨坊》、《珍妮·阿弗莉走出红磨坊》这样的题材,足显大画家对这位谬斯的青睐之情。

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